Энциклопедический словарь, 1998 г.
ФРЕДЕРИК-ЛЕМЕТР (Frederick-Lemaitre) (наст. имя и фам. Антуан Луи Проспер Леметр) (1800-76) французский актер. С 16 лет выступал в парижских демократических "театрах бульваров". Реалистическое и одновременно романтическое творчество Фредерика-Леметра высоко ценили В. Гюго, А. И. Герцен, И. С. Тургенев.
Большая Советская Энциклопедия
(Frédérick-Lemître; настоящее имя и фамилия ≈ Антуан Луи Проспер Леметр) (29.7.1800, Гавр, ≈ 26.1.1876, Париж), французский актёр. С 1818 занимался в драматическом классе Консерватории. С 16 лет выступал в парижских театрах бульваров ≈ «Амбигю комик», «Порт-Сен-Мартен», «Гете» и др. В 1823 сыграл роль беглого каторжника Робера Макера (мелодрама «Постоялый двор Адре» Антье, Сент-Амана и Полианта), превратив мрачный мелодраматический образ в сатирическую эксцентриаду, высмеивающую представителей власти Бурбонов. После революции 1830, в период Июльской монархии, творчество Ф.-Л. обрело чёткую политическую направленность, в нём усилилось протестующее, критическую начало. В 1834 артист воплотил обладавший огромной обобщающей и обличительной силой новый вариант образа Робера Макера ≈ крупного бандита и афериста в комедии «Робер Макер», написанной им при участии Сент-Амана, Оверне, Антье и Алуа. Художник О. Домье издал в 1837≈38 и в 1840≈1841 серию сатирических рисунков, навеянных игрой Ф.-Л. К. Маркс назвал короля Луи Филиппа «... Робером Макером на троне» (Маркс К. и Энгельс Ф., Соч., 2 изд., т. 7, с. 10). Видное место в искусстве Ф.-Л. занимали также роли романтических героев-мечтателей, бунтарей, восстающих против преступности и аморальности правящих верхов: Дженаро («Лукреция Борджа» Гюго), Кин («Кии, или Беспутство и гений» Дюма-отца), Рюи Блаз («Рюи Блаз» Гюго). С большой теплотой и драматизмом играл он роль папаши Жана в мелодраме «Парижский тряпичник» Пиа. Ф.-Л. ≈ крупнейший представитель демократического романтизма и зачинатель критического реализма во французском театре. Вместе с М. Дорваль и П. Бокажем он осуществил реформу сценического искусства, отказавшись от классицистского принципа идеализации образов, от обветшалых правил и норм классицистского театра, от сословного разграничения жанров, от строгого соблюдения амплуа. Ему были одинаково доступны эксцентрика и трагизм, поэзия романтического идеала и реалистическая типизация характера. искусство Ф.-Л., актёра-гуманиста, отразило настроения демократических масс периода борьбы против Реставрации и Июльской монархии. Творчество Ф.-Л. высоко ценили В. Гюго, А. И. Герцен, И. С. Тургенев.
Лит.: История западноевропейского театра, т. 3, М., 1963; Souvenirs de Frédérick-Lemaitre, publiés par son fils, 2 ed., P., 1880; Silvain Е., Frédérick-Lemaitre, P., 1927; Baldick R., The life and times of Frédérick-Lemaitre, L., 1959.